方乙 作品
第113章 治愈那曾是我的后半生……
决所有的问题，更重要的是要专注构建于自己的内在家园。
就像这里漓江的山山水水，其实几百年几千年前都是这样，但是为什么又有人渴望脱离它们呢？难道它们不美吗？ 它们当然美，但是它们满足不了某些人当下的一些需求。
可是当这些人在外面满足了自己的需求，亦或是没有满足需求，他们选择到回归到这里，又是为了什么？是因为他们需要重新建立自我，他要有一种归属感。
其实这个故事很简单，但是有的时候就需要一些简单的故事，来抚平大家的心，这种故事最主要的就是内心的归属和心声，对不对？” “对，就是于破碎中重建，构筑心灵家园……”李师弟一下子就get到了池影的意思。
“拍这种电影，肯定是要与观众有情感上的共鸣。
首先就要是真实，你比如说这两个人物，在我们生活中都是非常常见的，所以非常现实，或许就是你，就是我，亦或是我们身边的人，这样才能与观众建立起共情； 然后是不回避伤痛，我们每个人或多或少都有伤痛，无论是内在的还是外在的。
所以它的核心在于提供一种情感上的慰藉和精神上的修复。
我们如果要拍这样一个片子，就需要让观众在观影的过程中，感受到温暖、希望、平静和释然，然后重获面对生活困境的勇气和力量。
我们不回避生活的艰难和悲伤，但是最终指向的是疗愈、成长和光明，这样才能打动人心，所以希望和光明的内核才是最重要的。
电影角色在经历困境后，通常会要有内在的成长，比如说学会接纳，学会原谅，学会放下，学会珍惜，然后再找到自我价值，这种转变才是治愈感的重要来源。
它让观众相信这个故事是真实的，也许最后的结局并不完美，因为我们需要的是接受现实，找到与伤痛和解的方法，重获继续前行的力量。
结局可以是开放式的，但是基调必须是积极的，充满希望的……” 几个人越聊越起劲，像孙妍妍听着听着都入迷了。
这都是池影自己最真实的经历和感受。
前世池影在生活最不如意的时候，疯狂找一些治愈性的电影来看。
其实这就是一种主动寻求精神安慰，通过这些治愈性的电影才能克服自己心中的伤痛。
所以即使后来没有办法获得事业上的成功，远离了自己热爱的电影，脱离了这个圈子，池影仍然能够实现自我慰藉，能够自我疗伤，重新开始创作。
池影现在会有那么多成熟的剧本，不是没有由来的。
很多剧本是好多年才创造完成的，而且前世丰富生活阅历也为这些剧本架构增加了很多思想内涵。
人，有的时候确实需要有一种这种治愈性的娱乐方式来抚慰自己，寻求重新开始的力量。
池影想了一想又说道，“像这种电影，肯定要关注日常情节，通过精美的摄影，舒缓的节奏，这些镜头语言和故事情节来引导观众，发现平常小生活中的小确幸和小美好。
比如说一杯热茶、一缕阳光、一顿饭、一次散步，这种的很平淡的一些事情，但是却突然之间却能给你一种幸福感和满足感，虽然不大，却能让你真实感受到。
” 池影说着说着突然觉得有点饿了，“师弟，问问这边的老乡，这附近有没有什么特别好的米线？到桂省来，不吃米线就白瞎了 。
不过我们不要去那种名声在外的，专门给外地人吃的店，我们找一个那种本地人常去的。
那种小馆子，就是所谓的‘苍蝇馆子’，说不定反而还会有不一样的惊喜。
” 李师弟也深以为，然后他就跟船工用方言聊了一下。
“这边还真有一个不错的小馆子，他给我们指了方向，等一下我们一块去一下。
“ 下了船，他们几个人就按照船工指的方向，还一路问当地人，才找到了那个小馆子。
虽然外表看起来不起眼，而且又很偏僻，他们费老大力气才找到。
但是去的时候，正好是饭点，里面全部都是人，他们在那里吃了一碗地道的桂省米线，非常惬意。
吃完了以后，大家觉得自己吃撑了，几个人慢慢的晃悠着，四处看看，天黑了好久才回到酒店里。
结果第二天，他们到了半上午才下楼去吃早饭。
前台居然告诉他们，大厅里有人一直在等他们。
池影他们就很吃惊，结果去大厅一看，在那边沙发上局促地坐着几个人。
一看池影他们过来了，几个人连忙站起来自我介绍：“您好，是池导吗？我们是这边贵林本地旅游局的，打搅池导了……” 池影觉得很神奇，他们在这边旅游，居然还能惊动当地的这些部门。
“不好意思，我们也就是来旅游，好像没有什么官方的活动吧？”池影半开玩笑的，“我们好像也没做什么坏事……” “不是不是，池导，我们听说你们到这儿来旅游，还想在我们当地拍一部电影。
我们就想跟您接触一下，看看能不能提供一些便利，同时我们也想利用您的电影，给我们本地的旅游事业做一点宣传。
” “池导，您吃了早饭了没有？要不然我带你们去本地非常地道的早点摊子去坐坐，尝试一下我们本地最地道的早点，行不行？” 池影觉得特别不好意思，她不太喜欢和陌生人在一块吃饭。
“您稍等一下，我们现在马上去餐厅把早饭吃了，我们再聊行不行？我吃快点
就像这里漓江的山山水水，其实几百年几千年前都是这样，但是为什么又有人渴望脱离它们呢？难道它们不美吗？ 它们当然美，但是它们满足不了某些人当下的一些需求。
可是当这些人在外面满足了自己的需求，亦或是没有满足需求，他们选择到回归到这里，又是为了什么？是因为他们需要重新建立自我，他要有一种归属感。
其实这个故事很简单，但是有的时候就需要一些简单的故事，来抚平大家的心，这种故事最主要的就是内心的归属和心声，对不对？” “对，就是于破碎中重建，构筑心灵家园……”李师弟一下子就get到了池影的意思。
“拍这种电影，肯定是要与观众有情感上的共鸣。
首先就要是真实，你比如说这两个人物，在我们生活中都是非常常见的，所以非常现实，或许就是你，就是我，亦或是我们身边的人，这样才能与观众建立起共情； 然后是不回避伤痛，我们每个人或多或少都有伤痛，无论是内在的还是外在的。
所以它的核心在于提供一种情感上的慰藉和精神上的修复。
我们如果要拍这样一个片子，就需要让观众在观影的过程中，感受到温暖、希望、平静和释然，然后重获面对生活困境的勇气和力量。
我们不回避生活的艰难和悲伤，但是最终指向的是疗愈、成长和光明，这样才能打动人心，所以希望和光明的内核才是最重要的。
电影角色在经历困境后，通常会要有内在的成长，比如说学会接纳，学会原谅，学会放下，学会珍惜，然后再找到自我价值，这种转变才是治愈感的重要来源。
它让观众相信这个故事是真实的，也许最后的结局并不完美，因为我们需要的是接受现实，找到与伤痛和解的方法，重获继续前行的力量。
结局可以是开放式的，但是基调必须是积极的，充满希望的……” 几个人越聊越起劲，像孙妍妍听着听着都入迷了。
这都是池影自己最真实的经历和感受。
前世池影在生活最不如意的时候，疯狂找一些治愈性的电影来看。
其实这就是一种主动寻求精神安慰，通过这些治愈性的电影才能克服自己心中的伤痛。
所以即使后来没有办法获得事业上的成功，远离了自己热爱的电影，脱离了这个圈子，池影仍然能够实现自我慰藉，能够自我疗伤，重新开始创作。
池影现在会有那么多成熟的剧本，不是没有由来的。
很多剧本是好多年才创造完成的，而且前世丰富生活阅历也为这些剧本架构增加了很多思想内涵。
人，有的时候确实需要有一种这种治愈性的娱乐方式来抚慰自己，寻求重新开始的力量。
池影想了一想又说道，“像这种电影，肯定要关注日常情节，通过精美的摄影，舒缓的节奏，这些镜头语言和故事情节来引导观众，发现平常小生活中的小确幸和小美好。
比如说一杯热茶、一缕阳光、一顿饭、一次散步，这种的很平淡的一些事情，但是却突然之间却能给你一种幸福感和满足感，虽然不大，却能让你真实感受到。
” 池影说着说着突然觉得有点饿了，“师弟，问问这边的老乡，这附近有没有什么特别好的米线？到桂省来，不吃米线就白瞎了 。
不过我们不要去那种名声在外的，专门给外地人吃的店，我们找一个那种本地人常去的。
那种小馆子，就是所谓的‘苍蝇馆子’，说不定反而还会有不一样的惊喜。
” 李师弟也深以为，然后他就跟船工用方言聊了一下。
“这边还真有一个不错的小馆子，他给我们指了方向，等一下我们一块去一下。
“ 下了船，他们几个人就按照船工指的方向，还一路问当地人，才找到了那个小馆子。
虽然外表看起来不起眼，而且又很偏僻，他们费老大力气才找到。
但是去的时候，正好是饭点，里面全部都是人，他们在那里吃了一碗地道的桂省米线，非常惬意。
吃完了以后，大家觉得自己吃撑了，几个人慢慢的晃悠着，四处看看，天黑了好久才回到酒店里。
结果第二天，他们到了半上午才下楼去吃早饭。
前台居然告诉他们，大厅里有人一直在等他们。
池影他们就很吃惊，结果去大厅一看，在那边沙发上局促地坐着几个人。
一看池影他们过来了，几个人连忙站起来自我介绍：“您好，是池导吗？我们是这边贵林本地旅游局的，打搅池导了……” 池影觉得很神奇，他们在这边旅游，居然还能惊动当地的这些部门。
“不好意思，我们也就是来旅游，好像没有什么官方的活动吧？”池影半开玩笑的，“我们好像也没做什么坏事……” “不是不是，池导，我们听说你们到这儿来旅游，还想在我们当地拍一部电影。
我们就想跟您接触一下，看看能不能提供一些便利，同时我们也想利用您的电影，给我们本地的旅游事业做一点宣传。
” “池导，您吃了早饭了没有？要不然我带你们去本地非常地道的早点摊子去坐坐，尝试一下我们本地最地道的早点，行不行？” 池影觉得特别不好意思，她不太喜欢和陌生人在一块吃饭。
“您稍等一下，我们现在马上去餐厅把早饭吃了，我们再聊行不行？我吃快点