容溶月 作品
第58节
前，观众们都压着呼吸，被吊起了胃口，看这道不肯低头的背影，看她用力攥着裙摆的手指，看她微微屈起的肘部，然后那裙摆一晃，卷曲柔长的发一甩，一张隐含怒火倔强泼辣的脸就明晃晃露在光束下，那双眼里的情绪抓人心，音乐急促有力，视觉与听觉的双重带动让整座剧场阒无人声，观众都屏着呼吸，感受到那股呼之欲出的气势。
“我绝不会嫁给你这蠢货！” 铿锵有力的一句怒斥。
话剧开始了。
第53章驯服 八点到十点三十分,两个半小时，足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面，足够完成一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。
晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生性飒爽倔强,在当时的社会中被冠以“彪悍、泼妇”的名号,其父为了让底下女儿们的婚嫁不受影响,一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”彼特鲁乔，彼特鲁乔自大傲慢，采取了种种手段驯服凯瑟丽娜，最终将其变成贤惠温柔的妻子。
在要求标新立异才能吸人眼球的今天,不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本进行了改编,思想百花齐放，中心如出一辙，都是对父权制度下女性生存现状的探讨的讽刺，但晏在舒对剧本没有做大的改动,在这点上，她跟林教授其实是有些意见出入的。
林教授这个项目的出发点不是要造就一场多经典的话剧演出，他每个月推动一个项目，是为了在奥新百年庆时，能用不同项目,在各个社会角度上，对百年来的整体社会思潮做一个个切片的展现，需要有一种万潮归海的效果。
所以他需要更加集中的思想表达,最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”中的沦陷,这是悲剧切入点，容易引起共鸣。
或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒,这是爽剧切入点，可以掀起一轮讨论度。
莎翁是对故事徐徐道来,而林教授是要集中展现矛盾冲突。
晏在舒是试过后者的，所以她剪了高中时的表演片段，做了几版不同的剧本效果，跟原版做对比，开了三四次会，最终林教授点了头，同意用原版剧本，也同意在表演方式上做些改变。
她一直都很会坚持。
她的坚持也并非无的放矢。
泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”一出场就吊起了观众的胃口，她大肆唾骂妹妹的追求者，她顶撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方，节奏快得场中掌声频发。
而一切都在彼特鲁乔出现时悄然转向。
富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了，战斗般高昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这样一个彪悍的女孩，“以暴制暴”式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以爱的名义，在各种琐碎的角度磨她性格，让她寒夜里落入泥泞，在她困乏时不让她入睡，让她美食在前不能享用，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。
台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”时，出现了三次较为明显的停顿。
她趴伏在细雪飘扬的土地上，望着自己精致的衣裙沉默。
她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时，望着乱糟糟的卧室沉默。
她饥肠辘辘地坐在餐桌前时，望着亮银色的餐具沉默。
一次比一次长，灯光渐弱，阴翳一样笼罩在她周身，在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀，也格外抓人，那是被不断压迫的抗争欲和环境之间微妙的妥协。
台词越来越少，“凯瑟丽娜”眼里的内容越来越多。
这场驯服得到了成效。
最后，《一张马皮裹悍妻》的乐声响起，舞台灯光逐渐淡下去，凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙，高束腰，重蕾丝，大裙撑，层层累叠的繁琐纹样，她温柔贤惠，步履缓慢，从光束里再次走向阴影，也带来了另一种视觉上的内容表达——凯瑟丽娜是没有固定形象的，只要处在这种环境里，谁都是凯瑟丽娜。
直到帷幕重重合上，场内的掌声还是高涨不落，无人离场。
所有演员上台，从中世纪的欧洲走回现代化的帷幕前，灯光一盏盏全开，通透，敞亮，晏在舒还穿着演出服，还没从凯瑟丽娜这个角色里走出来，就被男主演抱了一下，掌声雷鸣，紧跟着又被“父亲”、“妹妹”揽入怀里。
大家拥抱、鞠躬、感谢幕后工作人员与现场观众。
所有人的心跳都很快，脸上的妆都闪闪发亮，嘴角都洋溢着笑，前两排都是熟脸，一声
“我绝不会嫁给你这蠢货！” 铿锵有力的一句怒斥。
话剧开始了。
第53章驯服 八点到十点三十分,两个半小时，足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面，足够完成一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。
晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生性飒爽倔强,在当时的社会中被冠以“彪悍、泼妇”的名号,其父为了让底下女儿们的婚嫁不受影响,一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”彼特鲁乔，彼特鲁乔自大傲慢，采取了种种手段驯服凯瑟丽娜，最终将其变成贤惠温柔的妻子。
在要求标新立异才能吸人眼球的今天,不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本进行了改编,思想百花齐放，中心如出一辙，都是对父权制度下女性生存现状的探讨的讽刺，但晏在舒对剧本没有做大的改动,在这点上，她跟林教授其实是有些意见出入的。
林教授这个项目的出发点不是要造就一场多经典的话剧演出，他每个月推动一个项目，是为了在奥新百年庆时，能用不同项目,在各个社会角度上，对百年来的整体社会思潮做一个个切片的展现，需要有一种万潮归海的效果。
所以他需要更加集中的思想表达,最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”中的沦陷,这是悲剧切入点，容易引起共鸣。
或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒,这是爽剧切入点，可以掀起一轮讨论度。
莎翁是对故事徐徐道来,而林教授是要集中展现矛盾冲突。
晏在舒是试过后者的，所以她剪了高中时的表演片段，做了几版不同的剧本效果，跟原版做对比，开了三四次会，最终林教授点了头，同意用原版剧本，也同意在表演方式上做些改变。
她一直都很会坚持。
她的坚持也并非无的放矢。
泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”一出场就吊起了观众的胃口，她大肆唾骂妹妹的追求者，她顶撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方，节奏快得场中掌声频发。
而一切都在彼特鲁乔出现时悄然转向。
富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了，战斗般高昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这样一个彪悍的女孩，“以暴制暴”式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以爱的名义，在各种琐碎的角度磨她性格，让她寒夜里落入泥泞，在她困乏时不让她入睡，让她美食在前不能享用，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。
台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”时，出现了三次较为明显的停顿。
她趴伏在细雪飘扬的土地上，望着自己精致的衣裙沉默。
她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时，望着乱糟糟的卧室沉默。
她饥肠辘辘地坐在餐桌前时，望着亮银色的餐具沉默。
一次比一次长，灯光渐弱，阴翳一样笼罩在她周身，在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀，也格外抓人，那是被不断压迫的抗争欲和环境之间微妙的妥协。
台词越来越少，“凯瑟丽娜”眼里的内容越来越多。
这场驯服得到了成效。
最后，《一张马皮裹悍妻》的乐声响起，舞台灯光逐渐淡下去，凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙，高束腰，重蕾丝，大裙撑，层层累叠的繁琐纹样，她温柔贤惠，步履缓慢，从光束里再次走向阴影，也带来了另一种视觉上的内容表达——凯瑟丽娜是没有固定形象的，只要处在这种环境里，谁都是凯瑟丽娜。
直到帷幕重重合上，场内的掌声还是高涨不落，无人离场。
所有演员上台，从中世纪的欧洲走回现代化的帷幕前，灯光一盏盏全开，通透，敞亮，晏在舒还穿着演出服，还没从凯瑟丽娜这个角色里走出来，就被男主演抱了一下，掌声雷鸣，紧跟着又被“父亲”、“妹妹”揽入怀里。
大家拥抱、鞠躬、感谢幕后工作人员与现场观众。
所有人的心跳都很快，脸上的妆都闪闪发亮，嘴角都洋溢着笑，前两排都是熟脸，一声