顾晏津邵庭阳 作品
第40章
起初，面试时他过于冷淡不留情面的态度劝退了不少?人?，大家都觉得他有些毒舌冷傲。
但现在又发现，实际上又跟他们想象中完全不一样。
顾晏津确实是有傲气的，因为他有足够的实力，但他也不随意轻视人?。
或者说，他不轻视努力的人?。
圈内的风气是利益至上，演好?一个角色？不重要。
资方只?看你能带来多少?回报，只?要你够红，哪怕演技稀巴烂，也多得是资源找你。
红到某个阶段后，身?边都是捧着你的人?，是很难再听到真?实的声音、也很难再去追寻真?理的。
这很正常，也很普遍，所以?保持平常心才格外难得。
顾晏津也是看他们有些浮躁了，才特意‘敲打敲打’。
这就是一个充满竞争的环境，再沉静的人?也会受到环境影响。
但他希望这影响是积极进取的，而?不是沮丧和摆烂。
眼看着他们状态好?了不少?，顾晏津终于开始正题，他找了根教鞭，重新播放样片，一段镜头一暂停地给他们讲课。
比如在拍摄这一个大全景时，为什么画面看上去那么鲜活，即便是没看过的人?也能很轻易地脑补出剧情。
那是因为取景框里的每个人?都在戏里，每个人?都沉浸在角色里，根据对方的表情动?作和对话做出相应的反应。
给的情绪足够明?确饱满，观众被带进去，不会想起谁谁谁哪个演员的表演有瑕疵，只?会真?情实感地生气。
再者，演员的站位也有讲究，除去镜头需求的走位之外，身?体倾向和肢体动?作也代表了一定的情感。
比如剧情是男女方两方阵营，那么身?体倾向很容易有区别，比如女方会站在更靠近女方的病床边，而?人?物性格又会再带来更细微的区别 女方的闺蜜会更倾向于靠近躺在床上的女主?，而?粗心大条的哥哥不太?会注意妹妹的情绪，反而?是会想要先找那个混蛋妹夫算账，给她出口恶气。
在场的人?几乎都是女方的亲密关系，但因为立场不同、性格不同，产生了这些细微的变化。
实际拍摄过程中，有些导演不一定会注意到这么细致的东西，他也无法帮每个人?抠得那么细，但是作为演员需要有这样的意识。
这段不到十分钟的剧情，他带着学员手把?手拉片子、拉了一个多小时，连不同机位的布局也都顺便讲解了，说到最后嗓子都干得难受。
顾晏津不和他们讲表演的技巧，那些不是他擅长?的，但他会告诉他们导演是
但现在又发现，实际上又跟他们想象中完全不一样。
顾晏津确实是有傲气的，因为他有足够的实力，但他也不随意轻视人?。
或者说，他不轻视努力的人?。
圈内的风气是利益至上，演好?一个角色？不重要。
资方只?看你能带来多少?回报，只?要你够红，哪怕演技稀巴烂，也多得是资源找你。
红到某个阶段后，身?边都是捧着你的人?，是很难再听到真?实的声音、也很难再去追寻真?理的。
这很正常，也很普遍，所以?保持平常心才格外难得。
顾晏津也是看他们有些浮躁了，才特意‘敲打敲打’。
这就是一个充满竞争的环境，再沉静的人?也会受到环境影响。
但他希望这影响是积极进取的，而?不是沮丧和摆烂。
眼看着他们状态好?了不少?，顾晏津终于开始正题，他找了根教鞭，重新播放样片，一段镜头一暂停地给他们讲课。
比如在拍摄这一个大全景时，为什么画面看上去那么鲜活，即便是没看过的人?也能很轻易地脑补出剧情。
那是因为取景框里的每个人?都在戏里，每个人?都沉浸在角色里，根据对方的表情动?作和对话做出相应的反应。
给的情绪足够明?确饱满，观众被带进去，不会想起谁谁谁哪个演员的表演有瑕疵，只?会真?情实感地生气。
再者，演员的站位也有讲究，除去镜头需求的走位之外，身?体倾向和肢体动?作也代表了一定的情感。
比如剧情是男女方两方阵营，那么身?体倾向很容易有区别，比如女方会站在更靠近女方的病床边，而?人?物性格又会再带来更细微的区别 女方的闺蜜会更倾向于靠近躺在床上的女主?，而?粗心大条的哥哥不太?会注意妹妹的情绪，反而?是会想要先找那个混蛋妹夫算账，给她出口恶气。
在场的人?几乎都是女方的亲密关系，但因为立场不同、性格不同，产生了这些细微的变化。
实际拍摄过程中，有些导演不一定会注意到这么细致的东西，他也无法帮每个人?抠得那么细，但是作为演员需要有这样的意识。
这段不到十分钟的剧情，他带着学员手把?手拉片子、拉了一个多小时，连不同机位的布局也都顺便讲解了，说到最后嗓子都干得难受。
顾晏津不和他们讲表演的技巧，那些不是他擅长?的，但他会告诉他们导演是